本文摘要：12月27日，尹毓攸概念专辑《浴室与太平洋》上线，专辑收录于10首歌曲，以自身视角抵达，进发易家扬、陈建琪、丁世光、西楼、宫阁、许含光、HUSH、郭德紫毅八仙华语优质创作人护持助力，通过尹毓攸音色延伸的独特性与自我性格的比较多元文化，呈现出浴室少年对个体茁壮见闻的自我理解。

12月27日，尹毓攸概念专辑《浴室与太平洋》上线，专辑收录于10首歌曲，以自身视角抵达，进发易家扬、陈建琪、丁世光、西楼、宫阁、许含光、HUSH、郭德紫毅八仙华语优质创作人护持助力，通过尹毓攸音色延伸的独特性与自我性格的比较多元文化，呈现出浴室少年对个体茁壮见闻的自我理解。同时，主打歌《蜕》概念视频实时上线，该歌曲由郭德紫毅作词，独立国家音乐人西楼谱曲，叙述20岁少年在浴室与太平洋两者过渡性中积蓄力量开始转变的过程，通过融合Techno 与future bass 手法 ，护持尹毓攸独有的声线，演绎西楼的旋律线条，极具画面美感。《浴室与太平洋》概念巧思 解析少年茁壮转变全过程整张专辑以浴室为起点，十首歌曲串联阐释在从19岁茁壮到20岁的这一天里，少年从浴室投奔，离开了狭小空间，回头到宽广太平洋的茁壮进化论。

茁壮的转变在专辑中的反映分成两个阶段，以个体视角抵达，具备反感的自我理解色彩。单曲《INTRO：雾室》、《云上的行星》、《人间慢步》、《蜕》依序接续，感觉少年力量的关上，《INTRO（雾室）》 开始一个少年的独自一人吟诵；《云上的行星》让人置身于寒冷，好像有一种坚硬飘浮在空气中。这是一天的开始，在19岁的最后一天，少年开始向20岁回头去，正如概念所言，从《Interlude：溢》开始，少年走进浴室，歌曲《高明的悲剧》、《虚言》、《少年的银河》、《20》刻画着少年气场的关上，这时候，是少年投奔太平洋的第二阶段。

如果说《Interlude：溢》是面对至高点的海浪喷泄而下，海水的水，少年在海面漂浮中突破与茁壮；那接下来，当少年面对陌生世界的碰撞，《高明的悲剧》则是少年对于陌生环境所呈现出的寂寞和不得已，情绪化图形到淋漓尽致的旋律，展现出着一个人想冲破海底不够到明亮时的状态，这伴随少年茁壮中的代价，是代价亦是演化；《虚言》则是少年在感觉陌生世界带给碰撞的时段，是少年在茁壮中产生违背、抗争等深层次的情绪化反映；当少年寂寞的个体与社会共体达成协议多元文化与妥协，《少年的银河》中少年再一重返自我的状态，也正是在这个过程中重拾权利。最后一首《20》，少年步入第二天的早晨，以自我个体抵达，自我理解。浴室与太平洋的矛盾并存，双重性个体的自我理解，浴室的对面是太平洋这个具备戏剧化色彩的名字，隐喻着少年世界里的双重对立。

同时，专辑又比较弱化目的性，整体视角耐心游离，通过最后一首歌《20》，重返自我，歌词中不时经常出现的对面，也是尹毓恪在20岁这个年龄段，在面临更加大的世界时，对自我理解大大加剧的反映。尹毓攸《浴室与太平洋》专辑封面jpeg尹毓攸音色延伸独特性为专辑增色 丁世光初与少年合作讲观点 专辑《浴室与太平洋》10首歌曲每一首歌曲都有自己的特性，通过尹毓攸音色延伸的独特性与自我性格的比较多元文化，在取得易家扬、陈建琪、丁世光、西楼、宫阁、许含光、HUSH、郭德紫毅八仙华语优质创作人护持护持助力后，让这张专辑变得更为成熟期和层次感。

据报，制作人级唱作人丁世光《云上的行星》录音时，特地带上了自己最喜欢的一支话筒到录音室给他录音，这只话筒只有在他专辑中才不会用于。丁世光回应：接手这个制作案，是因为被尹毓恪的热情感动。

作为制作人，实在他的理解能力迅速。另外，《海市》这首歌的录音过程十分流畅，制作人陈建骐老师展现出出有了极强专业性，歌曲在十分无聊的氛围下录音已完成。

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